上海文化（新批评）

汪静波这样的文学批评，是一次理论的侵犯与掠夺，是一场将文本意义偷天换日的倒转，是“包法利夫人”，与《包法利夫人》的双重死亡百余年前，福楼拜在创作《包法利夫人》时，曾这样动情地陈述道：“我的想象的人物感动我，追逐我，倒像我在他们的内心活动着。描写艾...

陈安娜万之译在新感觉派的短篇小说中，视觉构成了一种重要的成分19世纪末和20世纪初，人们所谓的“视野”曾有过强势的扩展。摄影艺术和电影、广告以及大大改善的图绘材料的发行——这一切都对增强图像可能取得的影响力做出了贡献。科学技术的发现，比如说用于透...

路云她的“日常性”建立在一个恋爱中的女人、母亲、家庭主妇、公司职员等角色上，因此她的这本集子相当于一个人用诗体写下的日记细阅宫白云的诗歌，带给我两个困惑：首先是她的写作明显指向“日常性”，却又无法以某个主题词来完成对这些作品的概述，难道她早已修炼...

一行在写到“海”的时候，多数诗人只是在进行一种玄虚的、缺少真实经验支撑的想象，“海”不过是一个不及物的名词而已一、海之诗《诗》和《沙滩上》都是蒋浩在海口居住时的作品。它们既显示出繁复、精密的诗歌技艺，又蕴含着一种在当代诗歌中非常罕见的精神气质和感...

东君他是在历史学家之外写历史，在小说家之外写小说，在评论家之外写评论，在散文家之外写散文事实与虚构《青鸟故事集》的作者注定是李敬泽，《咏而归》的作者也注定是李敬泽。如果他生在古代，就有可能是《酉阳杂俎》或《陶庵梦忆》的作者。这两本书，我是交叉阅读...

李庆西周老师讲《文心雕龙》，诠释“昔诗人什篇，为情而造文；辞人赋颂，为文而造情”。认识文学的发生和变异，是真正的文学启蒙。压缩在记忆中的四十年很难还原当初的情景，抖落开来全是碎片。1979年最清晰的记忆是饥饿感，食堂里永远弥漫着烂菜叶子和陈化粮的...

韩松刚一个作家被贴上标签，到底好还是不好，其实不太好说。贴标签是风格化的一种体现，是一个作家一定阶段创作的稳定和成型，但这种稳定和成型也容易成为一个作家进一步突破自己的障碍和难度。孙频自2008年开始创作，至今已经十年。十年里，写了两百余万字，出...

曾攀在如是之境况下，田耳以其“声色”尽显的小说叙事，提供了一个极佳的启示一小说最忌无神与失灵，其可以是沉郁、沉寂甚至是沉重的，但最怕一潭死水的叙事，语言没有生气，暮气沉沉的，话一出来就耷拉下去，陷在庸常和无聊里出不来。对小说而言，无论言行、情境，...

王婕妤如果将小说看成一次记忆返还，即叙事起点是应物兄发生车祸的瞬间，那将呈现出一个颇为有趣并且开放的架构2018年末，李洱出版了八十五万字的长篇小说《应物兄》。在酝酿和创作这部巨制的十余年间，窗外的气流、头顶的天空变化之大，超过了从前任何一个时代...

程德培《人生海海》试图告别过去的“谍战”、“特情”或“密码”之类的称谓，但要做到脱胎换骨谈何容易一麦家因其《解密》和《暗算》而名扬天下。就其文类而言，被归于“谍战小说”一档。其实在这些长篇之前，麦家也写过不少中短篇，这些与“记忆”有关的作品被人称...