上海文化（新批评）

康凌兜兜转转，路内又回到了路小路，回到了更早的路小路和他的同伴们。这些少男少女们暴躁、无聊、满身戾气，有着转瞬即逝的深情，这些深情带来的羞耻，和用于消解羞耻的刻意张扬与刻薄。他们生活在1990年代初的戴城，与《追随三部曲》中涉及的转型时期的创痛酷...

王春林正如同李商隐《锦瑟》既会是爱情诗，也是悼亡诗，更会被指认为是政治诗一样，面对着范迁的《锦瑟》，我们实际上也可以从“爱情”、“悼亡”以及政治这三个不同的维度来理解。首先，是“爱情”，男主人公“他”，与珏儿、恽姐之间的情感纠葛，称得上缠绵悱恻。...

徯晗有时，我们在阅读一篇小说时，会感到又惊又喜，因为我们原本只是想读一篇小说，却发现了一个人，或者，几个人——那是更大的惊喜。反之，我们也许只看到一位作家。后者的面孔总是远大于他的作品。小说家朱个，无疑属于前者。当然，在阅读的过程中，我们发现“一...

朱婧每个作家都有其观世体物的方式，表现出不同的基调。作家的经验、技巧会随着时间、经历和处境而变化，但变中亦守常，自然而然形成，私密性和风格化的个人写作史遗存，这其中有作家的趣味和审美理想亦或隐或显安置在焉。张怡微的小说，以“知微”体察世界见长，我...

李伟长英国人约翰·伯格有多重身份，先是一个画家，不算很成功。继而是艺术批评家，这个身份倒让他闻名遐迩。画而不优则评，也是一种成功之道。他还写小说，不仅仅为了自娱自乐，小说《G》就获得了布克奖。基于该奖项向来的认真劲儿，说明小说质量肯定不坏。此外，...

顾奕俊一在谈论孙频的小说集《盐》之前，我们首先应该承认这样一个“新常态”：所谓“故事性”，在当下小说创作中已绝非首要之义。或许可以视为对照，生活在古典时代的小说读者之所以对“故事”心生迷恋，源自“故事”有效突破了大众群体受限制的经验边界与想象维度...

山尹一执念这些不同类别的叙述内核都是智性的，但叙述的表层却是小人物的日常反复通读斯继东的作品，我们会发现，斯继东的作品故事性不强，叙述却有一个鲜明的内核，这个内核有时候是人物的一个执念，比如《枪毙爱情》中卡卡的念头“胡皓摘掉眼镜后一定是个美人”；...

黄德海一1935年，二十三岁的金克木发表“开笔文”《为载道辩》，分析了“言志派”的特点，并以废名《莫须有先生传》为例来说明：“其一是毫无目的与意义。忽然而来，飘然而去，完全是自然流动，一点找不出什么固定的路线，因为它既无目的，自然不能有一定的道德...

昆鸟“也许只有一个神，”“他的名字叫偶然，他的祭司是人，那祭司唯一的牺牲必定是自己，他可怜而分裂的自己。”——《奥古斯都》《斯通纳》和《奥古斯都》都是大雅之作，不激不厉，风规自远。可大雅最难谈一读完《斯通纳》的时候，我有点抱怨约翰·威廉斯写得太干...

曹冬雪而在这一时期他关于文学的论述中，我们却见到了相反的情形，他向我们展示话语如何对秩序进行颠覆和僭越哲学家福柯在1960年代曾一度醉心于文学，发表了各种关于作家、作品、写作、语言的看法，可以说，1960年代是福柯的“文学时期”。这也并不奇怪，在...