张艺杰（青西新区茂腔艺术传承中心，山东青岛266400）一、茂腔概述《中国戏曲音乐集成》的作者张大经先生曾提出“茂腔是许多地方歌剧院的一个热门表演节目”，比如说高密，五莲，安丘，临沂，焦乡，胶县，青岛，齐齐亚尼，日照等地。值得注意的是，其中茂腔的大部分内容…[浏览全文][赞一下]
董康（兰州戏曲剧院，甘肃兰州730030）一、引言川剧变脸作为中国戏曲的特有文化，有着其独特的魅力，收到了越来越多人的喜爱。而随着其知名度的不断扩大，有了更多的人对变脸艺术充满好奇，想要一睹其风采，这就造成了有越来越多的人对变脸艺术进行学习和表演，但大多数…[浏览全文][赞一下]
潘德金（常州市歌舞团，江苏常州213000）二胡的演奏技巧主要指左右手在实际演奏过程中的技巧运用。其中，左手包括换把、活指、揉弦和滑音等技巧;右手包括长弓、顿弓、快弓、颤弓和快速地换弦等技巧。除此之外，在实际演奏过程中，还需要演奏者注意乐曲音准、速度、力度…[浏览全文][赞一下]
金文娟（苏州市吴中区评弹团，江苏苏州215000）弹词是从古代的诸宫调、陶真、宝卷等演变而来的，在北方被叫做鼓词，而南方很多地方把它唤作是南词。评弹之所以评话在弹词在后，并非简单地想象出评话的历史长于弹词，而是强调的一个“说”字，评弹是说唱艺术，历来都有“…[浏览全文][赞一下]
蒋文邦（常州市锡剧团，江苏常州213000）一、引言演员在舞台上的表演，无论唱、念、做、打，一切都是在特殊音乐的伴奏下展现的。中国的锣鼓打击乐操作起来，好像并不复杂，但从整体看来，却是极其严整的一套特殊的程式，而且非常明朗地烘托着剧情，丝丝入扣地和谐地感染…[浏览全文][赞一下]
陈晓欧（盐城市淮剧团，江苏盐城224000）唱腔讲究颤音，用记谱的办法不易展示，用颤音的记号标明，也不确切。清人王德辉、徐沅潋著《顾误录》“度曲八法”一节中，曾谈到“擞声”：“曲之擞处，最易讨好。须起得有势，做得圆转，收得飘逸，自然入听。最忌不合尺寸，并含…[浏览全文][赞一下]
潘建（江苏省杂技团，江苏盐城224700）一、前言杂技表演从开始至今都受到广大人民群众的热爱，并且逐渐的成为了人们文化生活和精神生活当中非常重要的内容。但是，随着表演形式以及现代舞台剧等方面的发展，杂技在形式和内容方面都受到了现代舞台艺术的冲击和影响，并且…[浏览全文][赞一下]
郭琼洁（新乡市群众艺术馆，河南新乡453000）王建民把近现代作曲技法与传统民间音乐素材结合了起来,使其创作的二胡狂想曲具有鲜明的时代感、高超的技巧性和浓郁的民族风格，结构、形式、语言等综合方面具有较强的艺术性，可以说,具代表性的这两首作品为具有浓郁民族风…[浏览全文][赞一下]
叶翼鹏（温州市龙湾区文化馆，浙江温州325024）话剧表演是一种艺术，演员在剧作家创作的文学形象基础上，再以有血有肉的舞台人物形象表演。这是以自身为媒介进行角色创造，创造的核心就是刻画出这个人物的性格。只有演员抓住人物性格特征的某一面，才能与人物相结合，创…[浏览全文][赞一下]
张晓旭（大连工业大学，辽宁大连116034）一、苗族银饰若论及饰银之盛，在中国广袤大地上，恐怕没有比苗族更胜者。苗族喜银爱银，苗族银饰具有独特的锻造技艺和银丰富的文化内涵，苗族被誉为穿着“银子衣裳”的民族。（一）工艺特色苗族银饰锻造技艺是苗族民间独有的技艺…[浏览全文][赞一下]
尤超颖（泉州市提线木偶戏传承保护中心，福建泉州362000）一、引言泉州提线木偶戏又称悬丝傀儡，起源于秦汉，成立于北齐，兴盛于唐宋，唐末五代已在闽南地区流行，而泉州则是闽南地区经济最为发达的地区，也是提线木偶戏演出最为兴盛的地区。其中《闽南唐赋》中有一篇唐…[浏览全文][赞一下]
周祁云（永州市群众艺术馆，湖南永州425000）一、引言庙会，又称“庙市”或“节场”，是中国民间宗教及岁时风俗，一般在农历新年、元宵节、二月二龙抬头等节日在寺庙的节日或规定的日期举行，多设在庙内及其附近。庙会是古老的传统民俗文化活动。随着时代的发展，国内各…[浏览全文][赞一下]
陈乙畅（江苏省长荣京剧院，江苏淮安223001）我国的戏曲种类一直以来都非常多，同时戏曲在表演过程中，要与戏曲当中的主题进行结合，这样就会促使表演方式、表演人员的性别、技巧使用等各个方面都具有非常明显的差异性。对于戏曲而言，“唱念做打唱为首”已经逐渐成为该…[浏览全文][赞一下]
翁松梅（广东潮剧院，广东汕头515000）戏曲演员塑造舞台角色形象，由于受演员自身的性格、学识、眼界、气质和艺术水平等因素的影响，即使同一个剧本同一个角色，不同的演员，塑造出来的舞台形象自然呈现出不同的艺术效果：有的是入木三分、有的是夸张变形、有的是恰如其…[浏览全文][赞一下]
高尚（中国艺术研究院话剧研究所，北京100029）一、引言2018年12月4日—9日，由徐瑛编剧、李伯男导演、中国国家话剧院出品的原创话剧《特赦》在国家话剧院大剧场成功演出。2019年，《特赦》作为“第五届中国原创话剧邀请展”邀请剧目之一，再次于3月13日…[浏览全文][赞一下]
李长青（江苏省长荣京剧院，江苏淮安223001）一、前言新时期优秀的戏曲演员应该要具备全面的素质，如，知识积累、道德素质、专业素质等，除了这些之外，还需要注重心理素质，这也会影响到演员在舞台上的发挥和演出呈现的效果。对于优秀京剧演员的心理素质进行研究具有重…[浏览全文][赞一下]
马中良（甘肃省非物质文化遗产保护中心，甘肃兰州730000）一、甘肃多元文化形成的背景甘肃自古以来就是一个多民族聚居之地，由于特殊的地理位置（它是中西交通要道，特别是闻名中外的古丝绸之路经过这里），使得甘肃成为中华民族中原文化与西部各少数民族文化，以及华夏…[浏览全文][赞一下]
卜晓蕾杨惠羽（沈阳师范大学，辽宁沈阳110034）近年来，随着我国经济文化的飞速发展,受到外来文化的冲击颇多,新时代的年轻人在关注新鲜事物的时候往往无暇“温故”，也就导致了例如评弹等一系列非物质文化遗产的衰落。然而导致评弹艺术衰落也有其自身原因，如：评弹演…[浏览全文][赞一下]
边志鹏（山西大学历史文化学院，山西太原030000）一、明前、中期大同镇边防形势明朝建国之初，军力强盛，在与蒙古的征战中拥有绝对优势。洪武年间，大同尚处于明朝的腹地，大同之外，有众多卫所如东胜卫等深入边外，拱卫中原。洪武三年（1370年），“置大同左右二卫…[浏览全文][赞一下]
杨天月亮（陕西师范大学音乐学院，陕西西安710119）在公元3-8世纪，中国处于北齐、北周至隋唐时期，大量粟特人以商队形式来往于丝绸之路，这其中的有些人在中原地区建立聚落，聚落首领史称“萨保”。史料中称为的“昭武九姓”以城邦的形式存在，常处于周围各王朝的掌…[浏览全文][赞一下]