王璞（首都师范大学，北京100089）一、线条线条是国画的基础，作品的构成有很大的关系，直接影响着画面效果，是主要的造型手段之一。唐朝仕女画和日本浮世绘美人画都是运用线条表现人物的精神风貌，但却有着不同的讲究。线条是中国仕女画语言的灵魂，线条要求的起，行，…[浏览全文][赞一下]
贾点墨（华东师范大学，上海200241）朱迪·芝加哥是20世纪女性主义的代表人物，她不仅推动了女性主义艺术的发展，同时也在女性教育和言论自由方面做出了很大的贡献。芝加哥1939年生于美国，1957年进入洛杉矶加州大学艺术学校学习美术课程。当时所处的年代正是…[浏览全文][赞一下]
刘鑫磊（首都师范大学，北京100048）一、“夜山”创作的发展脉络山水画始于魏晋南北朝，萌芽于魏晋，确立于隋唐，早期的山水画中看到的一般是“群峰之势”，“若钿饰犀栉，或水不容泛，或人大于山，率皆附以树石，哄带其地，列殖之状，则若伸臂布指。①”但到魏晋时期开…[浏览全文][赞一下]
牛明慧（沈阳师范大学，辽宁沈阳110034）一、戈雅版画的时代特征戈雅的版画，擅长以明暗对比的光影技巧鞭笞现实。他毕生共创作过4组版画，分别是《奇想集》《战争灾难》《斗牛狂》和《胡言乱语》，总共218幅。图1戈雅版画图2戈雅版画戈雅既是一位宫廷画家同时也是…[浏览全文][赞一下]
李婧殷红婷（青岛科技大学，山东青岛266000）一、儒家“比德”说《礼记》记玉有“九德”。“君子比德于玉焉，温润而泽，仁也；缜密以粟，知也；廉而不刿，义也，垂之如坠，礼也；叩之其声清越以长，其终诎然，乐也；瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也……”①以玉之“形”、“性…[浏览全文][赞一下]
丛玥（首都师范大学，北京100048）一般谈到乔托的艺术，总会提到他是近代绘画之始，因为他打破了拜占庭艺术僵化而生硬的形式，给予了人物立体感和自然感。物体的光与影明显划分，人物的手、眼睛、鼻子、嘴和衣纹，也是依循某种共公式，①而非经由观察的结果而得的图像，…[浏览全文][赞一下]
王雯邓雅楠王睿琦（哈尔滨理工大学，黑龙江哈尔滨150000）一、绪论中国传统艺术由古至今都承载着独有的中国精神文化，不同于西方艺术的重再现、逻辑与理论的结合。中国艺术往往更看重形象意会，中国运用直观经验，在微观渺小的局部深入洞察，从中体会领悟其中所传达的情…[浏览全文][赞一下]
童兴强（南京艺术学院美术学院，江苏南京210000）接触绘画时间长了，总在想绘画在这个时代的意义，这主要涉及新产生的绘画还有多少欣赏者的问题。目前绘画类从业者基本是完全意义上的职业画家，我们回首来看古代中西方的职业画家，发现他们都以不同的形式被供养，这种供…[浏览全文][赞一下]
黄鑫（广西师范大学，广西桂林541000）一、成因“山水”广西艺术学院校长郑军里在谈到广西少数民族绘画时说道“中国画在广西少数民族题材绘画的形成与发展中起了决定性的作用”。广西劳动人民特有的人文气质恰好将中国水墨画的某些精神发挥的淋漓尽致。南方少数民族的生…[浏览全文][赞一下]
林洪钱（广西艺术学院中国画学院，广西南宁530022）一、引言中国绘画艺术的发展与西方的绘画艺术所面临着相似的初始状况，在最初的发展过程中，陶器上的图案、山壁上的岩画或墓室壁画都是重要的美术形式。其后，由于受到工具的影响以及文化因素，中国的绘画艺术出现了艺…[浏览全文][赞一下]
杨泳（金港镇文化体育服务中心，江苏张家港215600）社会经济持续增长下，人们物质生活水平显著提升，对于精神文化需求度逐步提升。为了满足人民群众日益增长的文化需求，应进一步加强社会主义精神文化建设，坚持人民群众为主体，充分发挥曲艺类文化的优势，吸引更多群众…[浏览全文][赞一下]
王小亮（林甸县龙江剧龙江剧艺术中心，黑龙江林甸166300）丑也称小花脸或三花脸，文丑分为方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦等等。传说当年唐明皇演戏，就是应丑行，因为皇帝的身份，演戏有诸多不便，为此皇帝特意在脸上挂一块白玉，久而久之，丑角的脸上就留下了一块白，这…[浏览全文][赞一下]
陈雅洁（如东县少年杂技团（南通市少年杂技团），江苏南通226400）一、杂技表演的审美艺术体现（一）缓解杂技表演审美疲劳在杂技艺术表演当中，不仅有惊险刺激的动作展示，也有光怪陆离的滑稽表演，这些内容都是其他艺术形式不具备的，杂技表演给人一种不一样的审美体验…[浏览全文][赞一下]
张丽（会昌县采茶歌舞剧院，江西会昌342600）一、引言会昌县采茶歌舞剧院自编自导的畲族风情山歌剧《畲山情歌》，2015年参加北京市委宣传部举办的第四届中国少数民族戏剧汇演，获得了专家评委的一致好评。少数民族戏剧学会副会长、国家一级编剧吴江；“《畲》剧演出…[浏览全文][赞一下]
许益明（如东县少年杂技团（南通市少年杂技团），江苏南通226400）一、杂技人员基本素质的培育杂技作为一门特殊的艺术表演形式，其对表演人员有着很高的要求。无论是在技巧还是在素质，心理方面都是对表演人员的一种考验。首先最主要的是文化知识的教育和培养。由于杂技…[浏览全文][赞一下]
易韩丽（如东县少年杂技团（南通市少年杂技团），江苏南通226400）一、杂技艺术与剧目融合的作用分析（一）提高杂技艺术表演的观赏性杂技艺术是我国传统艺术的重要组成部分，具有非常高的观赏性，截止到目前为止，杂技艺术表演不再局限于剧场表演，其身影出现在电视节目…[浏览全文][赞一下]
漆宇（四川人民艺术剧院有限责任公司，四川成都610016）肢体语言是戏剧表演中语言系列的重要内容之一，也是体现戏剧人物性格特点的基本方式。通过丰富多样的肢体语言，不仅能够直观地展示戏剧的艺术性，同时也能深化戏剧人物的艺术内涵。所谓的肢体语言是指戏剧演员在表…[浏览全文][赞一下]
刘玮玮（海口市琼剧演艺有限公司，海南海口570100）一、戏曲的程式程式是戏曲艺术特有的表演手段，也是戏曲艺术最具有独特魅力的地方。众所周知戏曲表演是以夸张虚拟的手段来表演舞台艺术形式，它是演员结合程式运用手、眼、身、法、步的技法与唱、念、做、打有机制结合…[浏览全文][赞一下]
李丹（辽阳市艺术馆，辽宁辽阳111000）一、引言在我国的首个文化遗产日中，在首批国家级非物质文化遗产榜单上评剧名列其中，这也说明了国家对评剧艺术的高度重视。但从另外一个角度，也要求我们评剧须继续发扬光大，完善创新，与时俱进。二、关于评剧艺术中唱腔音乐的传…[浏览全文][赞一下]
杨爱国（江苏省淮安市淮剧团，江苏淮安223001）一、前言中国戏曲发展至今，已有千年之久，由于历史资料的缺失已无法追溯戏曲的起源。戏曲是我国传统文化的重要组成部分，而板鼓是戏曲中极其重要的部分，它具有很强的表现力①，是一组历史悠久的打击乐器，曾被称为“八音…[浏览全文][赞一下]