多年来，王安忆因对当代中国人尤其是青年人精神蜕变的书写而独树一帜。2006年问世的《启蒙时代》以对“文革”初期青年精神岩层的挖掘而被看作“重返精神之塔”的一次冒险①。2021年的新作《一把刀，千个字》延续了这一探索。人间沧桑更迭，每一代人各有其生存的时空，…[浏览全文][赞一下]
讨论海飞小说创作，比较常见的角度有“70后”作家、諜战、历史叙事等。海飞是有着明确写作方向的作家，也是作品影视化比较成功的编剧。小说家和编剧的双重身份，为理解海飞提供了多元视角。《麻雀》《惊蛰》《唐山海》等作品获得了广泛关注，无论是小说，还是电视剧，都饱含…[浏览全文][赞一下]
张学昕于恬一不夸张地说，在中国当代作家中，迟子建的写作始终稳健而沉静。近些年来，她每三四年都会有一部新的长篇小说问世，每年也都会有两三篇精彩的中短篇佳作奉献给读者。数年前，苏童曾写过一篇文章评价迟子建：“大约没有一个作家会像迟子建一样历经二十多年的创作而容…[浏览全文][赞一下]
在诸多文学文体中，散文带有许多中间地带的色彩，而且这种中间地带可以在不同的空间和距离上讨论。比如，散文可以是一种实用的文体，也可以说是一种审美的、文学的与创作的文体，因为从大概念上说，凡是不能归入小说、戏剧、诗歌的文章都可以称为散文;比如，散文可以方便地进…[浏览全文][赞一下]
左、右江流域位于广西壮族自治区西南部。左江是西江水系上游支流，从发源于越南谅山北岭的平而河，流经龙州、崇左、扶绥、邕宁四县，于邕宁县宋村与右江汇合后流入邕江，主要支流有水口河、明江、黑水河;右江是西江支流郁江的中游河段，从百色市区澄碧河口，流经田阳、田东、…[浏览全文][赞一下]
“从山里到海里，从纸媒到网媒”是广西北海作家梁思奇的自况。这两句话准确地指出了梁思奇自身写作的某种特质：跨媒体写作的边界与可能性探索。一直以来，评论路径与写作状态的匹配，是困扰创作界与评论界的共同难题。尤其是在“活泼泼地”的散文随笔写作方面，评论本身的分类…[浏览全文][赞一下]
一无论是用社会学还是心理学的眼光来观察一群人——作家，他们都是神秘而独特的！因为他们对社会、历史尤其是对人的精神世界充满好奇，他们会编故事、会抒情甚至煽情、会说理甚至强词夺理、会用文字创造与现实世界若即若离甚至完全不同的虚构世界，让人走进去、迷进去、陷进去…[浏览全文][赞一下]
任洪渊先生去世后，他的三本著作——《女娲的语言》《墨写的黄河：汉语文化诗学导论》《汉语红移：多文体书写的汉语文化哲学》——就放在我床头，达近一年之久。那是我从张巨才老师那里借来的书。起初，我只是想了解一下北师大中文系的这位老人，以便让那些传说与书中华章对号…[浏览全文][赞一下]
时间：2020年12月21日地点：福建师范大学文学院主持人：王光明对话者：孙绍振、汪文顶、姜涛、张桃洲、荣光启、伍明春、陈培浩王光明（福建师范大学文学院）：我们课题组的第一次活动，用来讨论近三十年的当代中国诗歌批评，从姜涛的诗歌批评说起。为什么要从姜涛说起…[浏览全文][赞一下]
先祖康俞《据几曾看》（简称《据几》），近年为据几常看之书。此书20世纪40年代在江津著成，辗转大半个世纪，方始于内地付梓。字字句句，一鳞一焰。今因研务，再读手稿。当年先祖甫过而立，工楷自书，其间沉郁气象，皆时代铭刻。随2003年，北京三联书店首版面世以来，…[浏览全文][赞一下]
《围城》是中国现代文学史上极具影响力、堪称经典的长篇小说之一，然直至今日，其作品主题与主人公性格之间的关系，却仍有待阐明。乍听上去，此有老调重弹之嫌，因为早在20世纪90年代初，杨绛就替钱锺书解释过，说作品是隐喻“围在城里的想逃出来，城外的人想冲进去，对婚…[浏览全文][赞一下]
回望20世纪80年代，张弦以一系列爱情小说斐声文坛，在文学史上留下了自己的足迹。从1957年创作《青春锈》（1980年发表时改名为《苦恼的青春》）起，他就在思考什么是“爱情”。新时期伊始的1979—1982年，他又连续创作发表了《被爱情遗忘的角落》（197…[浏览全文][赞一下]
一“新南方写作”的实践与历史其来有自，但迟至2018年，在杨庆祥等学者和作家的讨论下，“新南方寫作”才由自发的零散论述进入自觉的理论建构①。其中，《南方文坛》2021年刊载的“新南方写作”专辑可谓一次集体亮相②。何谓“新南方写作”？它在文学地理上指的是“向…[浏览全文][赞一下]
2021年第3期《南方文坛》推出“新南方写作”评论专辑，使这个崭新的概念获得了进一步的理论建构。在我看来，“新南方写作”区别于既往“南方写作”的重要维度，便是想象力的多样性。倡导“新南方”，不是标新立异，而是基于这样一种立场：新的文学想象力，隐藏着文学和主…[浏览全文][赞一下]
一如果翻开长篇小说《岛》的单行本，你会发现，开门迎接你的并非文字、并非是一部小说必然会有的某种开头，而是林森手绘的几张画：小说里的“鬼岛”、岛上已然损毁却轮廓残留的房子、岛中央繁茂而带鬼气的野菠萝树。然而画里不曾出现人。不仅没有具体的脸，甚至连抽象的人形背…[浏览全文][赞一下]
如果我们把写作或者文学世界看作一个游戏场，在我们上场参与游戏之前，游戏的规则已经成型并且运转了多年，一个写作者能做的无非是谨慎地观察模仿，试探着去参与，直到融入这个世界。如果不是一个彻底的游戏重组者，我们所能做的，无非是投入或多或少的热情。出生于1980年…[浏览全文][赞一下]
刘铁群刘娇以小说赢得盛名的林白是以诗歌登上文坛的，1977年至1980年代中期，她以本名林白薇发表了不少诗作，1977年发表组诗《从这里走向明天》，1985年发表组诗《山之阿，水之湄》，并出版诗集《三月真年轻》，此时的林白已经以颇具实力的诗歌创作成为广西青…[浏览全文][赞一下]
尽管韩少功将《芙蓉》2021年第2期发表的《长岭记》，定位为“一个老人对遥远青春的致敬，也是对当年一个个共度时艰相濡以沫者的辨认和缅怀”①，但对熟悉韩少功创作的读者和研究者而言，这一份记录，几乎隐含了韩少功此后创作的大部分线索，成为理解他的一把重要钥匙。这…[浏览全文][赞一下]
一稍微带有一点诧异地，我阅读完了王威廉的最新短篇小说集《野未来》①。这种诧异来自一种先在阅读经验的比对。早在2013年左右，我在编选英文版《80后短篇小说集》的时候，收入了王威廉的《听盐生长的声音》，这是一部以西部盐湖为环境背景的作品，里面的男主人公生活困…[浏览全文][赞一下]
一、文本中的造物：从神话到科幻鲁迅在《中国小说史略》中曾提出神话实为文章之渊源①。事实上，在中西方历代的文学类型中皆可见神话的身影。其中，科幻小说中频繁出现神话的踪迹。神话与科幻小说的结合看似并不合常理。达科·苏恩文曾从文类角度对神话和科幻小说进行对比，他…[浏览全文][赞一下]