地方高校美术教育对民族文化、本土文化传承创新的引领，是推动本土文化基本价值认同、提升区域文化自信、传承优秀民族文化艺术的重要前提。地方高校的美术教育，理应坚守文化传承、文化创新以及文化自觉的价值取向，融入时代文化元素和精神内涵，通过多维路径、特色发展来提升…[浏览全文][赞一下]
电影是空间的故事。电影空间展示了迷人的细节，银幕用仅有的尺度体现它的宽阔，往往却能触碰坚硬的现实。在离奇的故事和诡谲的幻影中，电影在空间里时而凝视时而游离，而观者则在两者的摇晃中很快进入浅层的睡眠状态，与银幕上的梦境和幻觉相映衬。一个空间，自其诞生之初，便…[浏览全文][赞一下]
孔会侠2000年，雷达老师在散文《走宁夏》中，叙述过一个别有意味的小插曲：到固原时，他想起童年“同院的小伙伴田田”搬到了这里，忍不住托人打听。打听到了，要通电话时，他却“忽然感到恐惧，想不接了，怕承受不起40多年前旧事的重压”。果然，通话后，他的情绪“不可…[浏览全文][赞一下]
谭旭东柳伟平李东华是儿童文学界一位实力作家，她在小说方面耕耘多年，出版有《少年的荣耀》《薇拉的天空》和《小滿》等20多部，只是因为太过低调，每次作品出场似乎都没踩到热闹的鼓点。但相比当下畅销的儿童小说，李东华的创作可谓“难度写作”。儿童文学作品要考虑儿童阅…[浏览全文][赞一下]
一、人物重要还是情节重要在小说的诸多争论中，其中就有一项：是情节重要还是人物重要。亚里士多德在《诗学》中将“情节”界定为悲剧的灵魂（亚里士多德认为诗学的最高级表现形式是悲剧），①他对古希腊悲剧的推崇使他自然得出“人物从属于情节”的结论。似乎俄狄浦斯是谁不重…[浏览全文][赞一下]
韦恩·布斯在《小说修辞学》中提出，故事讲述者最为明显的人为技法之一，就是那种深入情节表面底下，去求得确实可信的人物思想情感画面的手段。无论我们关于讲述故事的自然技法的概念是怎样的，每当作者把所谓真实生活中没人知道的东西讲述给我们时，人为性就会清楚地出现。①…[浏览全文][赞一下]
李志艳陶洁琼纪尘是著名的广西瑶族女作家，对比起其他作家的文学创作，纪尘的突出特点主要有三个：其一是瑶族;其二是女性;其三是通过实地考察与生命行旅来进行文学创作。前两点以第三点为纽带紧密地结合在一起，形成了纪尘文学创作的独特魅力。文学是文化产品之一，结合当代…[浏览全文][赞一下]
最早认识美籍华文女作家周励及其作品，是在20世纪90年代初期，笔者刚涉足中国大陆以外的海外华文文学研究领域不久。她以自己两手空空在美国如何创业成功，以及在北大荒挥洒青春的成长经历为蓝本的自传体小说《曼哈顿的中国女人》，甫一出版，风靡一时，成为如同知名报人董…[浏览全文][赞一下]
一、从孤魂草到白菊花周梦蝶的悲苦出自命运的不幸与捉弄：1921年，出生于河南陈店村贫困农家，作为遗腹子（出生前4个月丧父）在3岁时与苗氏女子定亲（16虚岁未满而娶）。1939年，以19岁大龄考入开封第一小学（就读一学期跳至六年级后毕业）。1945年，因战乱…[浏览全文][赞一下]
现代文学史上，张爱玲的《倾城之恋》为小说中的“城市与爱情”书写提供了一个独绝的范例——城市的陷落，成全了一对男女的凡俗爱情，这是张爱玲的大胆想象和创造。但在小说结尾，她却又借叙事者之口道出了心中疑惑：“香港的陷落成全了她（指白流苏），但是在这不可理喻的世界…[浏览全文][赞一下]
一、作为符号的莫斯科在写作《等待呼吸》之前，钟求是没有去过俄罗斯，更没去过莫斯科，他是在小说写完之后才去了一趟莫斯科，去的用意在于看一看真实的莫斯科到底是什么样子的，由此来验证这一部从莫斯科始发的小说在细节上是否准确、可靠。这是一个有趣的症候，说明莫斯科、…[浏览全文][赞一下]
张学昕于向华一以往曾经读过钟求是的一些中、短篇小说，它们都给我留下极其深刻的印象。最难忘的，就是那篇写于2012年的中篇小说《两个人的电影》。不可否认，这是20世纪以来最好的中篇小说之一。可以说，钟求是写出了一个不朽的爱情故事，它更像是一个抒写命运的挽歌，…[浏览全文][赞一下]
谢尚发1979年，《北京文艺》第11期发表了张洁的短篇小说《爱，是不能忘记的》。小说甫一发表，因其所触及的爱情与婚姻之间纠缠着的社会道德问题，立时就引起了不小的争议。有论者指出，“这篇小说并不是一般的爱情故事……作者企图探讨和提出的，并不是什么恋爱观的问题…[浏览全文][赞一下]
一、寻路的人陈平原的“学术史三书”，本身亦是学术史研究的对象，是我们了解近30年学术转型的重要线索。所以一边研读《现代中国的述学文体》这部新著，我同时也在重温陈老师与汪晖、王守常主编的《学人》集刊。明年是《学人》创刊30年，陈老师近来多次提及1991年对他…[浏览全文][赞一下]
一、学术专著该如何写多年前，郑敏先生在她的专著前言中说：写书有两种途径。其一是先拟好大纲，尔后收集资料，查参考，依纲，对各章进行填充。书成后以纲领突出，体系醒目著称……另一种著述途径则并不预制纲领。作者在落笔之前往往早已深入到“野外”（field）进行勘测…[浏览全文][赞一下]
新书《现代中国的述学文体》刊行，作为作者，有义务配合出版社“广而告之”。但与其云里雾里自我吹嘘，不如摘抄书中几段要紧的话，呈现大致立场，然后再加以渲染与铺排，展示自家研究思路之由来。至于功过得失，全靠读者评定;作者只能在不断“倒带”的过程中，略为自我辩解。…[浏览全文][赞一下]
海内外学界在追忆《新青年》杂志对中国思想史的杰出贡献时，大多会说《新青年》树起了“民主与科学”两杆大旗。其实，《新青年》给现代中国带来的最具辐射力的观念，恐还是“自由”二字。1918年6月15日，《新青年》刊发易卜生专号产生轰动，主要有两种倾向：一是鲁迅为…[浏览全文][赞一下]
文学阐释学有一种内在的文化互动功能，它包含了观念重构，重构的资源来自于表现为文本的他人的生活经验、表达方式、价值标准和审美取向。为了拓展自己的经验视界，通过对某个文本进行阐释，打开视野，在他人经验之上丰富经历，提升智慧，获得愉悦、美和善的陶冶，在获得心灵自…[浏览全文][赞一下]
钱锺书诗学与学术史正名大抵尊钱锺书（1910—1998，以下简称“钱”）为“文化昆仑”的海内外学者，皆愿称钱是20世纪读书最多、最具博识的“大学问家”。比如王元化（1920—2008）感叹“钱锺书这个本领很厉害，博闻强记啊”，“我说他一走了，没有人比他读书…[浏览全文][赞一下]
中国的网络小说创作普遍存在一种“弃坑”现象，即作品常常没有后半部，形成有头无尾的半部之作。像南派三叔的《盗墓笔记》、辰东的《神墓》、孙晓的《英雄志》、静观的《血流》、端木摇的《长恨歌》、愤怒的香蕉的《赘婿》等著名网络小说，都属于“弃坑”之作。更多的无名写手…[浏览全文][赞一下]