王德威“没有晚清，何来五四？”是我论晚清小说专书《被压抑的现代性》（Fin-de-sieclesplendor：RepressedModernitiesofLateQingFiction，1997）中文版导论的标题。长久以来，文学和政治文化史上的晚清一直被…[浏览全文][赞一下]
主持人的话：在我们熟悉的历史语境中，五四运动的意义毋庸赘言，无论作为现代中国的起点，还是革命精神的发祥;新文学的开端，抑或旧思想的终结，其空前绝后的历史地位，早已浓墨重彩，大书特书。2019年乃是五四百年，经历了整整一个世纪的风雨洗礼，我想我们已获得足够的…[浏览全文][赞一下]
本刊编辑部时间：2018年9月27日地点：绍兴咸亨酒店·引玉厅主办：《人民文学》、《南方文坛》、绍兴市委宣传部、绍兴市文联主持人：施战军、邱华栋与会者：何俊杰、金一波、施战军、张燕玲、邱华栋、徐坤、徐则臣、黄德海、王继军、曾攀、马小淘、李兰玉、梁豪、丛治辰…[浏览全文][赞一下]
本刊编辑部时间：2018年9月26日、9月27日地点：绍兴咸亨酒店·树人堂主办：《人民文学》、《南方文坛》、绍兴市委宣传部、绍兴市文联主持人：金一波、徐坤、徐则臣与会者：施战军、邱华栋、张燕玲、曹启文、徐坤、徐则臣、何俊杰、金一波、曾攀、马小淘、李唐、庞羽…[浏览全文][赞一下]
本刊编辑部时间：2018年11月24日地点：南宁桂景大酒店·五楼多功能厅人员：本刊年度奖评委与获奖者、中国现代文学馆部分客座研究员、广西作家评论家等主持：张燕玲黄伟林郭冰茹曾攀第一节（上午）张蒸玲（《南方文坛》主编）：各位嘉宾、各位师友：感谢大家前来参加《…[浏览全文][赞一下]
李壮扭捏了一下，终于说了，原来是，让我写他的印象记。青年批评家李壮需要一篇印象记。当然，写！面对电脑，想了想，忽然茫然，本以为印象是现成的，但似乎并没有很多话可说。好比画肖像，最好是画李壮这样的，特色鲜明，自带喜感。画我这样的就要难倒画家，一张大众脸，和光…[浏览全文][赞一下]
张柠贾想1先说一件往事。在好几年前，在一次研讨会上。遇见一位经常在各种研讨会上跑场子的老批评家。他听了我的发言之后，很有興致的样子，决定屈尊来跟我搭讪。他问我是否认识一位搞当代文学批评的叫“张柠”的人。我说“怎么啦？”老批评家严肃地说：“我不喜欢他的文章，…[浏览全文][赞一下]
李壮博尔赫斯曾说：“天堂应该是图书馆的模样。”然而，在今天的年轻人心中，天堂可能是一台功率出众的电脑，硬盘里拷贝着其一生中体验过的电子游戏——连同着他们辛苦打来的装备存档。不同样貌的天堂想象，背后是不同时代个体生活模式、经验类型的真实区别，更体现着不同时代…[浏览全文][赞一下]
我新近出版的《批评的智慧与担当》（武汉大学出版社2018年版），主要是从理论探讨和具体的作家作品分析当中，来重申学理性的文学批评和文学研究的路径方法，重申学理性批评的文学研究伦理。学理性、学理性批评、文本细读、回到文学本身、做有温度和体贴的文学批评，可能是…[浏览全文][赞一下]
路文彬“推敲”这一文学典故可谓家喻户晓，不少文献皆对其有所记载，其中计有功《唐诗纪事》如此描述：“岛赴举至京，骑驴赋诗，得僧推月下门之句，欲改推作敲，引手作推敲之势，未决，不觉冲大尹韩愈，乃具言。愈日：敲字佳矣。遂并辔论诗久之。”这里提及的贾岛诗作即《题李…[浏览全文][赞一下]
程光炜如何从韩少功几十年创作之变中理出一个比较清楚的线索，是当代文学史研究的难题之一。蔡翔说：在中国的当代作家中，韩少功是“最具理论家气质的”。他的“二律背反”命题和“寻根文学”的主张，使他对当代文学的理论贡献，并不逊于小说创作。但他心里打鼓：“韩少功过于…[浏览全文][赞一下]
李壮在我硕士论文的致谢词中有这样一段话：“每当我在阳光明媚的天气里来到走廊窗边、让植物的火焰充满我的肺叶，我会进入一种思索之中：近处的校园球场、远处的CBD中心和我二十五岁的眼睛之间，构成了怎样一种神秘的对话？阳光、烟草和春日的空气，又是如何在我的肺泡中完…[浏览全文][赞一下]
一、《南方文坛》刊发各类关于当代文艺理论与批评的文章，欢迎海内外同仁惠稿。二、惠稿一式二份，电子稿以Word格式请发至：nfwt@tom.com；打印稿请寄：530023南寧市建政路28号南方文坛杂志社。并请文末注明作者的姓名、单位、个人邮箱电话，以及通联…[浏览全文][赞一下]
自从电影漂洋过海落地中国，中国电影就开始吸收本土资源、探寻适合中国国情、打造民族特色电影的探索与实践过程。与西方电影形成的集中性、集团化发展的方式和路径不同，中国电影将触角深入到各个具体的地域省市之中，形成了从中心城市到省市区域全面展开的电影格局。新中国成…[浏览全文][赞一下]
现代信息技术的发展使得文献的内涵和外延不断得以延伸，以文字记录为载体的传统纸体文献尽管仍占据着主导地位，但是以录音带、录像带、电影胶片、视听资料存储光盘为载体的音像档案文献资料正以方兴未艾之势，进入学术视野。自然，作为当代影像时代的核心——电影，其文献学研…[浏览全文][赞一下]
李启军张艾如果说1980年代初，《十天》（1980）、《顾此失彼》（1981）、《春晖》（1982）等电影的出现，已经让人们发现“广西有电影”；那么，《一个和八个》（1984）、《黄土地》（1984）等探索影片的横空出世，更是使人们认识到广西电影人具有“首…[浏览全文][赞一下]
“贺州作家文丛”共九部作品，包括散文集莫清荣的《回望故园》、如衣的《贺州时光》，诗集罗晓玲的《月光照在黛瓦上》、余洁玉的《云上的沼泽》、林虹的《十万朵桂花》、诗雨的《流经铺门的无名河》，莫伊的长篇小说《回到来处》，以及冯昱的《火又笑了》、王忠民的《大路无边…[浏览全文][赞一下]
文学作品往往是作家自身的写照，作家常常把自己的生命体验借助故事中的人物表现出来，从而使其作品呈现出自传性特征。这一点在那些漂泊在异国他乡的作家身上尤为突出。作为流散作家，远离故土孤身一人在异域打拼的艰难以及边缘化于主流话语之外、自我身份认同的危机，使他们把…[浏览全文][赞一下]
2007年，郭文斌《吉祥如意》获第四届鲁迅文学奖，以素朴纯净的语言美和意境美，以涤荡滋养心灵的魅力和纯粹诚挚的祝福性引起文坛注意，让诗化散文化小说强劲回归读者的视野。2010年出版的长篇小说《农历》，是《吉祥如意》的续篇，更是系统化的深化和升华。郭文斌的小…[浏览全文][赞一下]
作为作家，黄佩华身上有两个非常醒目的标签，一个是“广西当代文坛的领军人物”，另一个是“广西壮族作家”。对这两个标签，人们都已有论及。但相比之下，对后一个标签的阐释显得更多。有的阐释其小说所蕴含的壮族文化风俗，有的阐释其小说的壮族生态意蕴，有的阐释其小说的壮…[浏览全文][赞一下]